Brasileiro recria face do faraó egípcio Seqenenre-Taa-II a partir de múmia

Seqenenre-Taa-II

Conhecido como “o bravo”, Seqenenre-Taa-II foi morto há mais de 3.500 anos. Embora existam poucos registros do período, acredita-se que o seu reinado tenha coincidido com a ocupação do território do Egito pelos hicsos (povo originário das regiões da Síria e Canaã).

A múmia do faraó é estudada desde 1886 e, ao longo dos anos, foi objeto de análise de muitos especialistas. Estima-se que, próximo da morte, tinha uma altura de 1,67m (± 3 cm) e 40 anos de idade.

Apesar de haver discordâncias entre os especialistas (como, por exemplo, em relação à ascendência de Seqenenre-Taa-II), todos concordam que o governante egípcio provavelmente morreu em decorrência de um golpe na cabeça. Chegou-se a essa conclusão pela observação de um ferimento logo acima do osso da sobrancelha da múmia.

Pelas anotações dos especialistas, o tamanho do corte varia de 54 a 70mm e foi causado por um machado afiado. As imagens do faraó geradas por Moraes e Habicht ilustram a lesão em seu rosto em uma versão que considera a violência que levou ao seu assassinato.

Como foram feitas as imagens?

A aproximação e reconstrução facial forense é uma técnica que gera e sugere a face de um indivíduo a partir de seu crânio. Não se trata de uma ferramenta de identificação de sujeito – como, por exemplo, testes de DNA ou análise da arcada dentária – mas, sim, de reconhecimento de características, o que, posteriormente, pode levar à identificação.

Como o crânio de Seqenenre-Taa-II apresenta algumas regiões comprometidas ou fora das suas posições originais, para que fosse reconstruído em um modelo 3D, o projeto de Moraes e Habicht precisou considerar os dados, imagens e mensurações das anotações históricas da múmia. Essas informações foram cruzadas em um desenho vetorial pelo software Inkscape.

Com isso, o crânio de um doador virtual foi importado e adaptado às dimensões particulares do faraó, em um processo de deformação anatômica. O processo de modelagem foi efetuado no software Blender 3D utilizando dados de tomografias computadorizadas de indivíduos vivos do continente africano.

Por meio dos registros sobre as lesões no rosto de Seqenenre-Taa-II, também foi possível fazer um estudo sobre o posicionamento da arma responsável pelo assassinato e, assim, verificar a deformação causada pela quebra dos ossos. Com isso, foi criada uma versão do rosto com os ferimentos e a representação do machado.

Em abordagem mais subjetiva do processo, os cabelos foram configurados seguindo as avaliações indicadas pelos especialistas em 1889 e 1912, que sugerem fios pretos, finos e cacheados. Por sua vez, para a coloração da pele, optou-se por seguir a pigmentação generalizada do ícone egípcio encontrado nas peças artísticas da época.

Diferentes formas de representação

Segundo os autores, as imagens geradas podem ser divididas em quatro grupos. Cada uma delas apresenta um objetivo específico e prioriza um aspecto do estudo realizado:

• Imagens objetivas em vida: É a representação mais robusta e busca a maior objetividade dentre as modelagens físicas. Por isso, apresenta os olhos fechados, e não tem sobrancelhas ou cílios, pois não se sabe com certeza o formato dos olhos. A escala de cinza também distancia a pigmentação subjetiva daquilo que foi baseado nos registros oficiais;
• Imagens coloridas em vida: São imagens com coloração da pele, olhos abertos, cílios e sobrancelhas. Trata-se de uma abordagem com elementos subjetivos, mas dado o contexto de apresentação, são mais compatíveis com a humanização necessária para comunicação com o público geral;
• Imagens postmortem com machados: Imagens com os lábios levemente abertos, a língua entre os dentes, algumas lesões e deformação facial que levam em consideração a violência sofrida no momento da morte do faraó. A coloração apresenta uma face mais pálida e optou-se por não ilustrar a presença do sangue na cena;
• Imagens postmortem com lesões: Imagens com os lábios levemente abertos, a língua entre os dentes, algumas lesões e deformação facial por conta delas, sem as potenciais armas que causaram os ferimentos. A coloração apresenta uma face mais pálida e, novamente, optou-se por não ilustrar a presença do sangue na cena.